上海迪士尼主题乐园盛大开园，迪斯尼公司迫切需要一部为园区量身定做的原创剧目，将迪士尼的创新、创意和想象融入到娱乐体验中，呈现出原汁原味的迪士尼，还要有别具一格的中国特色，于是他们开始面向全球征集剧本。

《人猿泰山：丛林的呼唤》舞台剧照

中国著名杂技编导李西宁有着多年从事国内外大型文艺作品创作的成功经验，强烈的艺术敏感性告诉她，中国的国粹艺术杂技有着3000多年的历史，是中国优秀传统文化的精髓，深受国内外观众的喜爱。而于1999年6月在美国上映的《人猿泰山》，是迪士尼的第37部经典动画电影，影响十分广泛。如果运用中国的国粹艺术杂技，借助迪斯尼的经典故事进行跨文化的艺术创作，这样的作品一定行！于是，首次采用中国杂技的形式来讲述人猿泰山的故事，杂技剧《人猿泰山：丛林的呼唤》应运而生。这一创意也得到迪斯尼公司董事长兼首席执行官罗伯特·艾格的高度评价，最终，李西宁的作品在全球众多应征作品中脱颖而出。

《人猿泰山：丛林的呼唤》舞台剧照

迪斯尼公司要求演出时长为30分钟，而要在这有限的时间里讲述完整的故事，而且还要好看好玩，对导演来说无疑是个巨大的挑战。

剧目一开始，一段时下流行的沙画用来交代故事的背景：猩猩妈妈痛失被猎豹捕杀的幼子，泰山也失去父母在摇篮中啼哭，猩猩妈妈寻着哭声找到泰山，将其收养带回丛林……沙画视频将故事的缘由和发展向观众娓娓道来，引导观众进入情境当中。

杂技是以高难技巧展示身体造型之美的艺术，展示故事情节、刻画人物形象是杂技艺术的“短板”。导演融合戏剧、音乐等姊妹艺术，并借助字幕，旁白等形式，在表演的大幕拉开后，先后讲述了丛林嬉戏、与豹搏斗、巧遇科考队的珍妮、与偷猎者搏斗、成长为丛林之王、建设美好家园等故事。剧中采用了著名音乐人菲尔·柯林斯为动画片《人猿泰山》创作的经典配乐，再加上中文旁白式的歌唱，感人的唱词、动情的唱白，很好地烘托了氛围、感染了情绪、推动了剧情，让观众不断为之点头称赏。

《人猿泰山：丛林的呼唤》舞台剧照

但是，该剧始终没有脱离杂技艺术本体，时刻“提醒”着观众，这是杂技剧。全剧充满了炫酷的杂技，柔术、转碟、水流星、大跳板、绸吊等十几个杂技节目在剧中呈现，并且贯穿始终。导演准确把握杂技与剧情需要的契合点，使得杂技与剧情粘合度高，杂技的使用贴合而不生硬。如在泰山与众猩猩的嬉戏玩耍中，带着荧光转动的花盘化作花瓣、花丛；柔术的各异造型用来呈现热带丛林中盘根错节的藤蔓；男子双人对手顶刻画了泰山与猎豹的殊死搏斗；空中飞舞的绸吊表现泰山与珍妮的爱情，既惊险刺激，又唯美浪漫；眼花缭乱的草帽、上下翻飞的空竹，生动刻画了小猩猩们的顽劣天性；惊险刺激的大跳板表现入侵者破坏丛林的残酷性等等。

而为了节约时间，剧组制作了大量的舞台机械，以保证舞台背景空间能够迅速转换，舞台背景装置往往在不到半分钟之内切换完毕。总导演李西宁对此不无感慨地说，杂技剧《人猿泰山：丛林的呼唤》参演节目多、表演节奏快、信息量大，30分钟里，每一秒都是黄金！

《人猿泰山：丛林的呼唤》舞台剧照

用心塑造角色，传递发自内心的情感。打动人心的情感、跌宕起伏的故事，一条“情”的主线始终贯穿在这台舞台秀中。剧中三次出现的“五指相扣”创意妙想，是这“情”最深的体现。第一次，泰山战胜袭击猩猩家族的猎豹，非常想亲近一直疏离他的猩猩爸爸，但是仍不被接受，泰山委屈地转而向母亲寻求安慰，与猩猩妈妈的“五指相扣”；第二次，泰山遇到科考队里的珍妮，终于知道自己原来也有同类，他渴望和珍妮在一起，并带珍妮走进他的世界，了解他的世界，与珍妮的“五指相扣”；第三次，偷猎者入侵丛林，猩猩爸爸为了保护泰山和妈妈，挡住了飞来的子弹，爸爸躺在泰山怀中离世，与猩猩爸爸的“五指相扣”。好的情节才有好的故事，这些感人至深的细节刻画，让《人猿泰山：丛林的呼唤》焕发出无穷的魅力，产生了很强的艺术感染力。

剧中也不乏诙谐幽默的戏份。如小猩猩们发现科考队里有许多从未见过的“新鲜玩意儿”，于是地球仪、茶壶、椅子、盘子，都成了他们的玩具，嬉笑玩耍中凸显了丛林动物的天性；泰山偷偷观察人类，与珍妮的戏耍，寻找共同之处。泰山从科考队的投影仪中看到的外面世界，繁华都市人景物，惊喜、好奇的样子令人忍俊不禁，塑造了或活泼可爱或夸张有趣的形象。

《人猿泰山：丛林的呼唤》舞台剧照

随着情节的递进，高潮不断迭起。热情洋溢的画面，动人心弦的曲调，渲染了一种充满爱意的温馨浪漫氛围。戏里戏外，人与动物，与自然的和谐关系，人与自然、亲情、爱情的真情流露，满是真诚与温暖。

剧终时，成长为丛林之王的泰山带领猩猩家族建设美好家园。大家打着手语“两个世界、一个家庭”，将演出推向了高潮，为全剧增加了丰富的感情色彩，彰显了时代精神。猩猩和人类来自两个不同世界，正是有了爱，才让人和动物毫无芥蒂地接近，而且为了爱，可以战胜一切困难，爱是不分界限的。“两个世界、一个家庭”表达了全剧的宗旨和积极向上的正能量。

心灵的对话与语言无关，打动人心的是情怀，这种注重人文内涵的创新，不但得到欢乐的享受，还得到很多启示。加强了与观众的心灵对话，让人们从心底泛起无限感怀，唤回了许多关于爱的记忆。戏剧的情节，杂技推波助澜，给人们视觉乃至心灵带来全新的感受。杂技剧《人猿泰山：丛林的呼唤》强调给观众营造一个欢乐的氛围，它告诉人们，童话的王国不只属于孩子，在轻松愉快中观剧，给人以思考和美的艺术享受。

《人猿泰山：丛林的呼唤》舞台剧照

从2016年6月16日上海迪士尼开园，杂技剧《人猿泰山：丛林的呼唤》在探险岛故事舞台开始了每天8场的演出，截止到8月2日，演出场次已达500场。全剧共有3组演员轮流演出，100人的演出队伍全部由中国武汉杂技团的演员组成，而且签订的是8年的演出合约，这是上海迪士尼众多舞台演出项目中唯一与团队整体签约的项目。目前，它是上海迪士尼日均演出场次最多的演出之一，被游客称为最值得观看的演出。演出效果得到园方的高度首肯，迪斯尼公司董事长兼首席执行官罗伯特·艾格称其为最精彩感人的戏。

面对成绩，总导演李西宁感慨地说，杂技剧《人猿泰山：丛林的呼唤》是在跨文化背景下针对中国观众进行的艺术创作，借助中国传统文化精粹的杂技，融入了迪士尼的符号和元素，是在中国声音、世界表达的道路上实现的一次大胆探索。随着广大文艺工作者文化自信与文化自觉意识的不断增强，相信观众会看到越来越多充满创意和中国人自己文化表达的优秀作品！

文 › 秘书长三期 郭云鹏

来源：文艺报

作者名片

郭云鹏，中国文联文艺研修院秘书长三期校友，教育学硕士，中国文艺评论家协会理事，中国杂技家协会研究部主任。2001年至今在中国杂技家协会研究部工作，从事杂技理论研究工作十余年，撰写、编译的100余篇杂技文章在《光明日报》《中国艺术报》《文艺报》《杂技与魔术》等中央级的报刊上发表；撰写的杂技论文先后荣获第七届中国文联文艺评论奖二等奖、第八届中国文联文艺评论奖一等奖；担任中国文联文艺评论奖、中国杂技金菊奖理论作品奖等国家级文艺评奖的评委；担任多项国家艺术基金资助杂技项目专家评审；主持参与完成2012—2015四年的《中国艺术发展报告（杂技卷）》、部级课题《杂技主题晚会研究》等。