红袖，中国文联文艺研修院中青九期校友，北京京剧院编剧。《弘一法师》参加上海国际艺术节，因“实验话剧首次融入戏曲元素”被称为“边缘化创作”、“独创”（田本相）、“创造了一个新的形式”（林克欢）。入选南锣鼓巷戏剧节、三星堆戏剧节，系成都新青年戏剧节和南京大报恩寺恩剧场开幕戏。《瞿秋白》被中央电视台称为“话剧演员演不了的话剧”，“为戏曲今后的发展开辟了一条新的道路”；“无疑是中国戏剧发展的重要资源”（陶子）。《秋瑾》获大学生戏剧节优秀剧目奖。《少年马连良》获中国校园戏剧奖。《李陵悲》“全方位对传统戏曲进行改进”，“综合了斯坦尼、布莱希特、梅兰芳三大表演体系”。《中国辛德勒》“让观众看出了喜剧效应，导演运用京剧‘陌生化’成功”。《情人的血最红》入选南锣鼓巷戏剧节和当代小剧场戏曲节。

2017，我做了两个戏，《弘一法师》与《情人的血最红》。

《弘一法师》：倒是有情却无情，任是无情也动人

中国话剧绕不过他。

《弘一法师》首演于2004年，今年复排旨在纪念中国话剧110年。入选第八届北京南锣鼓巷戏剧节、首届曹妃甸戏剧节、第三届三星堆戏剧节，系首届成都新青年戏剧节和南京大报恩寺恩剧场开幕戏。

8月19、20日，南锣鼓巷戏剧节

李晨声：在一个浮躁的社会，有这么一个沉静的戏，很享受。但看这个戏需要文化——戏剧和文学知识的准备。

张军：简约更加符合戏剧的本体，实质上就是一种美学。她所提倡的干净和安静，实际上是一种戏剧人的修为，用一颗孤独的心抵抗世俗的惊涛骇浪。

周南：静与净，简约与留白，混合了不同门类的界限，极致的方式触到内心。

王青：美，因纯净。剧场如空山一泓泉，那声音是泉水的叮咚。

姜涛：入木三分地呈现了弘一法师的生命状态。

❤丽：一个极简的舞台，一身朴素的衣衫，一部戏剧的时间，体会了弘一法师的一生。

谢春燕：实乃庙堂之音大雅之作。

陈寅迪：又感动又激动，好几个小时都没缓过来，回到住处也一直在哭。

8月28日，曹妃甸戏剧节

曹妃甸文化艺术中心：展现了从李叔同到弘一法师谜一样的一生。所谓深明大义，便是大师这般吧。

《<弘一法师>圆满落幕》：一束灯光一身僧衣，一吟一叹一悲一喜，再现弘一大师的佛家境界，给人以灵魂的洗涤，在宁静中带来震撼。

9月8、9日，大报恩寺恩剧场

恩剧场艺术总监萧雁：开幕戏做什么，我非常忐忑，直到找到《弘一法师》，真是天注定。

《先锋or古典？这部禅味实验剧13年后再现江湖》：早在十几年前就展现出诗意并超前的戏剧理念，与伯格曼的《野草莓》异曲同工。

徐东生：这女子，确实嚣张！

普通法师：一场用心到极处的演出，就像一尊极美的佛像。

作家鲁敏：演出是极简风格，祝贺开场成功。

江苏省话男演员：我感觉是自己在台上，真希望演弘一法师的就是我。

9月19日（德阳）、22日（宜宾），三星堆戏剧节

子舟：您把中国观众内心的文化归属感的盒子打开了，剧里的每个人都像是从历史的烟尘中走来，这种感觉特别奇妙。

游离子：第一次被平静的述说打动，极简的演绎却给人极奢的视觉享受。

心灵豆腐脑：红袖是中国戏剧的开拓者，凭着对弘一法师的深度理解，高雅到极简、极致。大象无形，虚与空贯穿了整场演出，这是我观摩三届三星堆戏剧节大量的作品里最精彩的一场演出。

岗日僧革：弘一法师一生色彩斑斓奇妙无穷，您竟敢用一出独幕剧来诠释而且如此成功。

李继罡：这个时代需要某种精神力量引导我们安静下来，这部作品做到了。用震撼形容当时的观感比较合适，可当她出现在舞台上时，用难以想象形容当时的印象比较贴切：瘦瘦的身材居然迸发出如此能量。

《12天，戏剧节为这座城市留下什么》：讲述李叔同一生的《弘一法师》以零布景、零道具呈现，却将中国戏剧的唱腔、念白、台步、服饰用到极致，被观众评价为“优雅、简约、深度、幽情”，意犹未尽。

9月20日，新青年戏剧节

戏剧节开幕式：话剧看得多，戏曲也看得多，话剧和戏曲融为一体的真的少见。再加上导演追求最简约的表演形式，将字幕、耳麦、道具全都省去，使得《弘一法师》注定成为一部争议不断的作品。先锋意味着冒险，冒险就要承受不一样的声音，要“敢”！

张凯：作为戏剧节的开幕剧，的确给我带来了很大的震撼。除了演员，舞台上别无他物。大量使用戏曲元素，让整部剧有了传统戏剧的韵味。不仅有传统的戏曲，更不缺少的是先锋的思想。李叔同在那个年代也是一位先锋，能以这种方式来演绎他纪念他传承他，是一件难能可贵的事情。

刘璐：将第一次看剧的机会献给了《弘一法师》，感到非常荣幸。用最简单的方式演出了弘一法师不简单的一生，必须承认编剧的才华和演员的努力。

熊杨：全靠真声说出台词，世上再没有比真实更难能可贵的事了。这次观戏是一种很好的体验，发现这种从未了解的文化美是一件有趣的事。

今明：台词的处理方式很特别，几乎每句之间都没有心理停顿，相同的台词用同样的音量、音调，还融入了京剧元素，话剧独白与京剧念白无缝切换。

于小程：这种演出方式是在向原初的戏剧致敬，回归最原始的舞台。采用了罕见的京剧念白的方式，京剧与人物本身有一定的关系，将这一元素深挖出来为这部戏点了睛，整体上有了灵动性。扮演茶花女选段是京剧里面的男旦部分，这一穿插增强了戏剧性效果。

叶雅琴：不以取悦观众为目的。感受着弘一法师与妻子之间的种种，同时也感受到了放下，非李叔同薄情，他所认为的爱便是慈悲。

锦似嫄儿：看了田导那部《聆听弘一》实在无法恭维，倒是您的让我看到了真实的弘一。

Kimaaaa：这种形式让我对戏剧有了不一样的兴趣，是我看过的舞台剧里比较有魅力的！

兰添：作为一名观赏者，我非常的满意。融入京剧元素，我觉得很震撼。

未完待续......