最新一期出版的《杂技与魔术》刊登了我院中青四期校友李艳的一篇评论文章。文章中，李艳通过对第十届中国杂技金菊奖全国魔术比赛决赛的评述，阐发了她对当前中国魔术发展的观察与思考。现将全文转发如下。

获奖节目《羽》（文中图片均由获奖作者提供）

2018年10月4日，第十届中国杂技金菊奖全国魔术比赛在深圳落下帷幕。本次入围决赛的24个作品来自中国魔术界的两大阵营——专业杂技院团和新文艺群体。专业杂技院团中，一些魔术演员是由专业杂技演员和舞蹈演员转业而来，舞台驾驭和掌控能力非常突出。因爱好成长为魔术师的新文艺群体则在魔术技巧演绎上十分放得开，表演自然而富有朝气，不拘于表演程式。

收获・作品挖掘了诸多元素

随着科技的发展，中国观众对魔术的认知和理解越发深入，生活中任何关于新奇、好玩、有趣的事物都被冠以“魔”的特性。在互联网时代，中外电视魔术节目、魔术揭密极大地满足了人们的好奇心，同时也对魔术从业者的创新创作提出了更高的要求。

本次进入决赛的24个节目，在表演内容上都较深地挖掘了中国文学、民俗传说及流行时尚中的诸多元素，极力把所有想得到、看得见的事物用魔术的形式呈现给观众，以魔术礼赞国家的强大、科技的创新和中国舞台的繁荣靓丽，展现出中国魔术艺术工作者在新时代的创新创作风貌。

获奖作品《九儿》

特色・表演内容包罗万象

魔术极度考验创作者的思维能力、动手能力和对事物规律的理解，包括对现实生活的经历，以及对规律与生活的提炼。刻苦训练是所有魔术师的共性，用“场上一分钟，场下十年功”来形容魔术表演丝毫不为过。

中国魔术表演者能武术、擅舞蹈在国际魔术界是出了名的。本次比赛中，《九儿》《纸飞机》《美丽的草原我的家》《大话西游》《鱼韵流芳》等作品集合了中国观众熟悉的歌曲、多样的舞蹈、杂技技巧、戏曲曲牌，甚至是影视作品桥段等，观众在观看过程中会产生较多共鸣。在“出活物”的技巧部分，不仅有传统小动物，还有了马匹这样的大型动物；获奖节目《幻影飞鸽》则设置了与动物的互动、交流，表现出演员与动物舞台上的默契合作，来自于平常生活中日积月累的友好相处。

冷静・距离国际范有多远

必须看到，在世界魔术赛事中份量相当重的近景魔术，在本次比赛中不仅没有作品获奖，连入围的作品也太少；另一项份量重的手法部门虽然有获奖，也面临着作品不多的情况，这与我们的魔术审美方向有一定的关系。另外，这两项类别的创作和训练难度也较大，必须考量“一个人”的全能能力。

中国魔术传统强调技巧、突出数量、重呈现，世界魔术概念历来讲求变化、体现魔幻、重创意。中外魔术之共性在于透过舞台的形式表现“梦想成真”的意境，但相比中国魔术呈现的“热闹”，世界魔术属于“场景单调但充满象征意义”。

办赛的目的是发现新人新作，这点我们做到了。本次比赛各参赛队尤其是专业杂技团体，在视觉效果上下足了功夫——道具庞大、表演人数多。然而，特别追求视觉效果意味着花费过高，对于参赛之后能否走向市场、回馈观众，以及节目是否符合世界比赛规则从而具备夺奖实力等后继效应，是需要冷静分析的。

获奖作品《纸飞机》

2018年是中国魔术事业令人欣慰的一年。中国杂技家协会资助的新文艺群体选手张昱获得第27届FISM世界魔术大会近景魔术比赛纸牌类冠军，重庆杂技团的《伞丛扇影》包揽美国IBM国际魔术大赛三项大奖，文化和旅游部主办的全国专业魔术师研修班在上海举办，魔术文化产业著名机构策划的M.E.E.T亚洲近景魔术盛典顺利举行并吸引全球魔术大师前来参与。越来越多的中外魔术师和魔术作品相互交流，极大刺激了中国魔术界的创作热忱，以及对今年金菊奖比赛的期待。

2018年对于中国魔术界来说还有一个重要的意义。我们国家级的魔术赛事机制建立，使魔术界有了凝聚力和共同努力的方向；我国的魔术产业起步并发展，使魔术与科技的联系日趋紧密。世界魔术因为发展的中国而有了“中国力量”，但是在真正体现软实力比拼的世界魔术文化格局中，我们还处在起跑阶段。我们还需诚心学习、精心储备，不忘本来，吸收外来，面向未来。中国魔术事业的建设依旧任重道远。

编辑 | 教学科研处 许文彬

校友名片

李艳，中国文联文艺研修院中青四期校友，广西艺术学校教师兼科研评估办副主任，一级演员，广西杂技家协会副主席。撰写论文《浅析角色定势影响对杂技情境化的作用》获第八届中国杂技“金菊奖”理论评选优秀作品奖；撰写论文《需要建立中国杂技的艺术评论》获第九届中国杂技“金菊奖”理论评选优秀作品奖。主演魔术节目《春早》入选广西文联主办的首届魔术精品展演；主演杂技节目《青花瓷·蹬技》自上个世纪九十年代至今，赴亚、欧、美、非的二十余国交流演出。撰写评论文《杂技评论的“失语”状态需扭转》《魔术赛事中的创新与规则》获《中国艺术报》选登。