编者按：“喜迎党的二十大 桃李芬芳 百花为民”专栏今天与大家分享由中国文联文艺研修院新文艺群体五期校友李锐创作的“献礼二十大”主题书法作品，以及他在书法创作中的心得感悟。

作品赏析

创作感悟

我练书法和很多人一样从唐楷入手，当时一手工整的欧楷也入了国展，让我对学习书法信心倍增。后来对隶书产生的浓厚的兴趣，应该是性格使然，压根就喜欢汉碑那种宽博古朴的正大气象。

我认为书法之美在于其静中寓动、平和典雅、刚柔相济、阴阳交融，集中精妙地体现出了东方人的精神追求。有人说书法很简单，无非就是线条、结构和章法。但是想把这三大要素都解决了又谈何容易？恐怕很多人研究一生也难窥其法。

书法是线条的艺术，任何一个书法练习者首先要解决线质的问题。那到底是线条重要，还是结构重要？古今书家众说纷纭，赵孟頫说过：“书法以用笔为上，而结字亦须用功”，启功先生又说：“结字重于用笔”，他认为结构对了，线条即使不好，这个字也能说的过去，线条再美，如果结构不对，能不能成字都是问题，还谈什么美？其实，我认为都重要，要兼顾。纵然是结构好与不好，关乎到这个字的外形美不美，但是线条这一关你过不去，终将难登大雅之堂。

汉隶之美在于其古朴宽博、雄浑大气，可以说它的出现绝对是书法史上一个划时代的里程碑。它一碑一世界，一帖一乾坤，有相似的特点，又变化无穷。或似《张迁碑》方整稚拙，或似《石门颂》散淡飘逸，或似《乙瑛碑》雍容华贵，或似《曹全碑》秀逸多姿……实在是美不胜收！

然而在实际的临摹和创作当中，写出古意确非易事。余写隶书多年，几乎遍临汉碑，无论是线质还是结构，都是我需要解决的问题。在线条方面，我一直追求苍劲与浑厚，因为我觉得只有苍劲浑厚的线条才能配得上汉隶的古朴与雄浑。但是既表现出苍劲浑厚，又避免矫揉造作也挺不容易。汉隶的结构变化很大，可以说是形态各异，临帖时还是要尽可能地写像，孙过庭《书谱》有云：“察之者尚精，拟之者贵似”说的就是临帖。我经常跟学生讲：“我们无论临什么帖，都要读懂古人”，因为，你只有明白古人想表达什么了，你才能抓住他最重要的东西，才能做到临什么像什么。

很多人认为汉隶就是方整平稳，横平竖直，其实不然，汉碑在方正的基础上又是千姿百态的。它在大小收放、错位开合、粗细长扁、字势动态上极具变化。而恰恰这些东西是我们临帖的时候容易忽视的。

隶书的章法也不是千篇一律的，有的镌于碑上，平稳整齐，端庄肃穆，尽显庙堂之气；有的刻在摩崖，布局随意，乱石铺街，流露自然之美。我们在临摹时，也要特别注意。章法表现好了才能做到气韵生动，形神兼备，和谐统一。

以上是我学书历程中的一点心得体会，期与同道分享交流，以求共同进步。

—— 李 锐

校友名片  

李 锐，中国文联文艺研修院新文艺群体五期校友，山东省巨野县人，九三学社社员。现为中国书法家协会会员，山东省书法家协会理事，山东省王羲之书法院研究员，山东省首批“齐鲁文化之星”，菏泽市书法家协会副主席，四川美院、河北美院、河北民族师范学院、北京人文学院特聘教授。书法作品曾多入展次中国书法兰亭奖、全国书法篆刻展等展览，两次获山东省文艺界最高奖“泰山文艺奖”，作品曾刊登于《中国书法》《东方艺术》《书法导报》等报刊杂志。出版有《兴墨书法楷书教程》《李锐临欧阳询九成宫碑》。　

图文由校友本人提供

编发 | 文艺研修院 段佳美