纽约书籍中心Center for book arts大致分为三个部分：展览、收藏、课程。由于工作的关系，我对展览部分更加关注，应该说每个展览虽然规模很小，但是做得都很精彩。这很大程度上得益于完善的管理。

中心负责人Alex给我们展示了他们的展览项目管理细则，其中明确了他们办展的宗旨、方式，里面有详细的合同条款。在确定策展人之后会与其签订协议，责权非常明确。每年都有很多展览提议寄到中心，最终的筛选由Alex决定。我们能感觉到他具有相当敏锐的洞察力，哪些作品很有想法但是不够好，哪些内容是中心需要的，哪些作品太多了空间容不下，他都有明确的判断。此外展览结束之后，他们会发放详细的反馈表，以求改进。

展览主题尽管围绕书来展开，但是不局限于此，有很多都是在书之外的观念性的探讨。比如文字的表现力、阅读声音、纸浆的演绎、印刷与动画，相当有意思的题目，利用多种媒介包括影像、装置、雕塑、拼贴等等，立体地呈现给观众。

纽约书籍中心能够延续40多年并且获得相当的影响力，这背后有一个社会背景。书籍的传统在美国一直有延续，虽然相比欧洲历史并不算长，但有着坚实的文化基础。美国人喜欢用传统制版、装订的作品来馈赠亲友，在很多纽约商店里仍能见到类似的服务。因此，有大量的艺术家喜欢利用传统的机器进行手工创作，而普通大众也愿意参与、尝试。我们从每年来申请驻留和办展的艺术家规模就可以感受到这一点。

在驻留结束的那一天，我们和Alex一起畅谈。我问他是否有信心让中心一直蓬勃发展，是否今天的年轻人会对书籍与手工越来越漠视。他颇有自信地答道，“I’ll keep them alive!”（我一定会让这门艺术活下去。）                         

✎ 海外五期 孙淼

参加机构版画制作课程

Center for book arts是一个历史非常悠久的，专门为图书艺术而设立的非盈利机构，也是在该研究领域的首家艺术图书机构。Center for book arts的运行模式已经成为经典范本并被推广。

Center for book arts位于曼哈顿27街28W，机构主要业务包括艺术图书收藏、举办与图书艺术相关的展览、手工书籍及版画制作课程、艺术家驻留四部分。整个机构包括总监在内，一共有五个工作人员。机构负责人Alex主要负责展览工作，Paul 对接基金会，Anne 负责课程及与老师的对接，Theo负责机构内所有收藏作品及书籍的整理编目，Jack负责办公室日常工作及周五的讲座。

驻留机构总共占地三百平米左右，由四个部分组成，分别是办公区域、库房、工作坊区域和展厅。工作坊区域有许多古老的印刷机器，各种规格的活字磨具，该区域为驻留艺术家提供创作空间，同时为爱好者提供了学习版画，制作手工书籍的场地。中国艺术家崔斐是Center for book arts 2016年度五位驻留艺术家之一，她希望通过一年的驻留实践，加强对版画和制作手工书籍的了解，拓展艺术语言的丰富性。

虽然从规模上来看，Center for book arts只能算中小型机构，但是策展理念与MOMA等大机构并无差异，Center for book arts有20位策展人，对于Alex来说，同样的问题是“为什么是Center for book arts”“为什么是现在”。不切合机构实际需要的展览，哪怕它再好也是不会被考虑的。

驻留期间，Alex与策展人一同为2017年全年展览工作做筹备，从投稿的近百位艺术家中挑选合适的艺术家及作品。策展人制定好方案后，反馈给Alex，机构帮助策展人一同联系艺术家，制定日程安排。对于机构来说，与艺术家联系只需要通过邮件往来确定时间节点、作品内容尺寸等具体细节，而与策展人必须进行至少一次面谈，来确定具体细节。

一月即将在Center for book arts进行的展览（题目初定为“library”）策展讨论，前后不超过两个小时，策展人是两位大学教授，讨论过程中，策展人把事先准备好的作品打印稿根据list每一项进行沟通，每组作品的摆放位置、理念，通过草图一一落实，简洁高效。

机构总监Alex为我们安排了非常丰富的驻留实践，包括艺术图书收集编目，策展人、艺术家对谈，旁听大学教授在Center for book arts为学生上实践课程，参加制版印刷课程，了解机构事务，筹备并参与每周五晚上的Artist Talk等等。通过与同事们的共同相处，深入了解纽约艺术机构运作方式。Alex专门安排了两个小时与我们系统地交流了机构的工作模式和流程，重点是，这两个小时的日程在两周前就已经排定，计划性非常强，如果一项工作耽误十分钟就会影响一天的行程安排，对于时间的把控意识值得我们借鉴。

✎ 海外五期 李晨

合影留念（右起：程翔宇团长、机构负责人Alex、孙淼、李晨）