上海剧协编剧刘恺怡

因为是从作家起步跨行编剧，我最擅长的是结构故事塑造人物，话剧也好戏曲也好，首先是故事要好看，要丰满，要有曲折、有冲突、有悬念，然后才是由故事与表演自然得出的主题表达。对于主题的提炼应该是观众自发互动得出的结论，而不应该由剧作者强塞给对方。戏剧是现场艺术，不考虑观众反响的作品是哑的，呐喊得再声嘶力竭也只会自动消音，所以与观众的情感交流会是我今后努力的一个方向，希望会在这次学习中得到更多启发。

浙江昆剧团一级导演孙晓燕

主旋律戏剧是我们国家精神文明建设的一个重要部分，是一个时代所要提倡的核心价值观。今天和同学们分享的是我创作主旋律戏剧的感受和心得。鲁迅先生说过“一切艺术都是宣传，但一切宣传并不都是艺术”。因此，个人认为要让主旋律戏剧真正走进百姓心里，一定要避免高大上，一定不能把它作为一种宣传品的制作。在创作时，应该把主旋律从肩膀上卸下来，把人从神坛上拉下来，用艺术的真实、审美和情感，去表现、去创作。

福建省艺术研究院助理研究员蔡福军

我认为编剧最重要的是想好结构、人物和思想。这个戏的故事情节是什么，各个场次怎么分配，冷场热场怎么处理，针线怎么做到严密，都是结构的问题。要思考戏里的每个人物，想清楚他们的性格，尤其重要的是人物如何在情节中变化。这些都想好了，要集中表达你的主要想法，不要让主题太散，太小太空。

自贡市歌舞曲艺演艺中心徐崧

一件作品的诞生，选材是首要问题，选材的好坏，直接影响作品的质量。以小品为例，分为方向性选材和材料巧取。充分考虑到了时代性、趣味性，就做好了材料巧取的前提。小品取材的分水岭则是巧不巧的问题。小品是发生在一个特定时间、空间的故事，然而，我们可以截取同类型的多个材料进行集成，使得材料在背景相同情况下有多样性和可融性，为生产加工一个优秀的小品提供宝藏。