四季剧团的仓库管理早已名声在外。作为亚洲最大的演出团体之一，四季剧团每年约有3253场演出（2014年统计数据），而这样庞大演出数量的舞美道具竟然只有3个人来管理，且管理得井井有条。为一探其中奥妙，10月21日，海外三期特意来到四季剧团大町仓库开展现场教学。四季剧团戏剧资料中心专任部长、四季仓库总负责人中山正藏为学员们介绍了仓库的选址、面积、功能以及仓库管理员的职责，带学员步入每一间仓库并详细讲解了每间仓库的存放物品，以及相关剧目的背景资料。

中山正藏为学员们授课

仓库选址

中山正藏介绍，在大町舞美仓库建成之前，四季剧团早期以话剧演出为主，传统的道具体积不大，在东京关东附近租用仓库就可以。后来引进音乐剧演出后，一方面大型的舞美装置不断增加，另一方面剧团排演的剧目越来越多，而且暂时停演的剧目的道具也需存放，增加仓库面积迫在眉睫。当时四季剧团在东京、名古屋、大阪、北海道、九州、京都、仙台、广岛等地都有驻场演出，长野县大町位于中心地带，交通便利，环境优美，但却属于偏僻的乡村，地价低廉。四季剧团创始人浅利庆太本人也十分钟爱此地，经常带重要的演员到大町排练、打磨剧本。经过充分讨论，四季剧团当时的负责人一致同意在大町建立舞美仓库。

大町舞美仓库占地4万平方米，从1993年开始，陆续建造了面积大小不等的仓库15个，仓库可用面积达到2.5万平方米，形成了壮观的仓库群。其中，11座用来放置布景、道具，3座放置灯光、音响器材以及服装、头套等，另有1座放置杂物。

大町舞美仓库群

中山正藏带领学员们参观仓库

三个人的管理

中山正藏进一步介绍说，偌大的仓库，除了他本人，还有两名管理员共同负责配合艺术中心的调度安排，保证仓库的正常使用。在这里，大到舞台的立体景片，小到一个螺丝帽，全都有自己固定的位置。仓库内部不论大的区域还是小的收纳盒，都明确标注着名称，包括幕布的尺寸、线的长度等等，分门别类、一目了然。管理人员的工作准则是：不论专业人员还是非专业人员，只要进入仓库就能很快找到自己想要的东西。

当四季剧团在各地的演出陆续结束后，都要将布景、服装、道具等运送到这里保管，之后，再从这里运走下一个剧目所需的全套设备，这样既节省了舞美制作、保管的费用，又秩序井然地保证了每部作品演出的顺利进行。在物品的安置上，大町舞美仓库也有自己的技巧，下一个演出要用到的东西就放在最外面，马上要搬入的东西事先预留出空位，长期不用的则安放在最里面或最上面。这些简单却实用的原则既详细周到又错落有致的安排，为剧团众多剧目的演出提供了高效的保障。

仓库内部

为了使服装在不同季节不会受潮或过于干燥，服装存放间装了空调设备，根据温度计的显示随时设定室内温度。为了不让服装褪色，房间安装了特制的遮光窗。

新近建成的一座仓库，乍一看里面是个空壳，其实是为了检查舞台装置是否完备而特意预留的。它的高度和大小与剧场相等，其中特别安装了吊杆等剧场的专业设备。舞台布景在出库之前，工作人员会在这里按照演出要求事先组装一遍，既检查了舞美设施是否齐全、完善，做到有问题及时处理，又预先温习了一遍装台程序，提高了现场的工作效率。

学员们参观仓库内部（一）

学员们参观仓库内部（二）

中山正藏带着学员们边参观边讲解，不断回答学员们的提问，互相交流中日两国在舞台装置、流程以及相关方面的经验。在走进大道具仓库时，中山正藏特别介绍，2002年，为了庆祝中日建交30周年，四季剧团带着《蝴蝶夫人》到北京天桥剧场演出。浅利庆太任导演，小泽征尔作指挥。当时带过去的道具就存在这间仓库。

中山正藏回答学员们的问题

中山正藏与学员们交流

后台中的后台

最后，中山正藏简要总结到，自己不仅是仓库的管理员，还要负责保管物品的简单修补、资料保存，以及仓库周边环境的维护。每天的工作都是忙碌的，除演出部门发来的中长期演出计划外，他和同事们每天需要耳听八方，尽量提前备好下一个剧目所需的舞台道具，高效地完成工作。他说：“舞美是音乐剧演出的后台技术支持，大町仓库是后台技术支持的后台，也就是后台中的后台，平时很少引人关注，默默无闻，十分感谢中国文联研修班对它的关注。”

作者：北京曲艺家协会秘书长 田静