陆蓉之，美籍华人，1978年开始从事策展工作，著名策展人、艺术评论家。20世纪80年代，最早将curator翻译成“策展人”并介绍到中国台湾。

陆蓉之

2015年的第一天，北京辽宁大厦，天空爽朗无云，冬日午后的斜阳洒在绵软的沙发上。

“您好啊，久等了”。红色齐耳短发，粉绿色卡通人物套头裙，10厘米高跟靴，64岁的陆蓉之款款而来。这位被策展人圈中流传为敢为人先的女策展人，“一杯卡布奇诺，谢谢”。

采访者：有媒体报道，您是“策展人”一词的中文译者。如今，策展人这个词已经使用得很广泛了。您还记得当时翻译的情形么？

陆蓉之：当然记得。20世纪80年代左右，我引介国际展进入中国台湾时，发现大家依据字典都将Curator翻译成馆长，觉得很不妥，馆长明明是Director才是。于是，我想了两个晚上后，决定用“策展人”这三个字作为Curator的中译名。不过，当时并没想到日后会流传到大陆来，更没想到如今策展人会成为一个时髦的行业。

采访者：您长期行走于世界各地，在美国、欧洲、日本、韩国、中国台湾和大陆等国家和地区，以及威尼斯双年展上都策划过展览。您也与不少中外的当代策展人有交往，那么，您了解的“策展人”是一个什么样的职业啊？

陆蓉之：“策展人”这个名词原本是在西方的系统里头被发明的，不是咱们中国人创造的，就是所谓curator。这个词，原本的存在场域是美术馆和博物馆。策展人通常都挂在美术馆、博物馆里面，做展览、做研究是他们的工作。他们通常是有艺术史专业背景的人，除了研究、展览，他们还做陈列和教育。

近年来，所谓的双年展变得非常流行，而很多地方的双年展不见得是常设机构，双年展通常每两年举办一次，就不需要把一个策展人养两年，所以他们往往都是聘请独立的、临时的策展人来工作。而这些独立的、临时的策展人往往很多也都是在美术馆任职，或者曾经在美术馆任职。可是大家因为这样就觉得策展人都是那些独立策展人，其实错错错，那个比例是很低的。更多的策展人都是存在于体制内和机构内的。

采访者：我们最近还在讨论一个问题，那就是策展人是不是视觉艺术领域专属的，目前国内外舞台艺术领域也有称其为“策展人”的，比如国内爱丁堡前沿剧展就有策展人这一说。

陆蓉之：从双年展变成有独立策展人以后，这个“策展人”变成一个很多领域都在引用的词。所以对策展人还没有“盖棺”认定。

表演艺术里头他们想不到更好的词，一般在过去，他们可能是用director，但是很多时候director背后更是那种行政上的leader。curator是一个比较学术性的头衔，所以当你在策划一个项目，有一种论述的立场的时候，用这个名称我觉得还是OK的。假如说你是一个纯商业出发的项目，最好用manager就可以了，我是这么认为的。

2009年动漫美学双年展