全媒体，从宏观上可以简单理解为，在资源与渠道聚合式爆炸的时代，广播、报刊、影视、手机、出版、游戏等众多媒体资源的整合式开发；而从微观上，他还蕴含了“人人皆是媒体”、“每一个信息的接受者同样也是信息发布者”等意味。

人类历史上的所有技术革命，目的和意义都是使人类更加解放和自由，使信息传播效率更高，门槛更低。但同时，解放的背后总有消解和冲击，在这个人人都是创作者的时代，互联网的革命似乎也正在消解着高雅，冲击着艺术。

如果把全媒体时代仅仅理解成消解与冲击，则是片面的。信息等于权利，人原本就应该拥有表达的权利，只是这个时代为人人表达制造了技术条件和信息载体。技术革命不是零和博弈，革命的本意是使人类能够表达的层次更丰富，使人类的精神世界更广博。如今我们都站在这个广博空间的某一点上，表达自己能够表达的，概括自己能够认知的。

全媒体时代的影视剧创作，消解的只是门槛。当网络剧，微电影，普通网友拿着苹果手机拍摄的小短片可以迅速创作与传播时，甚至于微信、美拍等APP软件为所有普通人创造出拍摄十秒MV的可能时，信息传播、情感表达的门槛被拆卸得几近于无。作品的到达度，却可以无限制的自由扩大。艺术的空间在扩大而不是缩小，能够打动人的形式在增加而不是减少。

作为创作者，更重要的是拥抱这样一个时代，不因为你所表达的不再是唯一的声音而抗拒，不因为你所能愉悦的观众被分流而惋惜。不同的角色与不同的艺术层次，能够被传播，必然有其内在合理性，即使被人诟病的《小时代》，我也曾亲见90后观众为其洒下热泪，他至少代表了一个时代中的某一个群体。

当全媒体来临，我们更需要的是进入这个时代，占领革命的高地，抓取革新的本质，在顺应中有所扬弃，在反思中更加砥砺。适应信息的海量爆炸，用好技术革命的表达方式，更深刻地表达我们的观点与情感。

范胜震，中国文联文艺研修院中青二期校友。陕西文化产业（影视）投资公司签约编剧，担任电视剧《采桑子》《暗宅之谜》《野鸭子》等策划、责任编辑；电视剧《兵出潼关》《出关》《大商战》（待播）编剧。