第十一届中国艺术节不久前在西安圆满闭幕，研修院中青班校友在此次艺术节收获颇丰。其中，中青十期校友张志庆作品《江淹诗一首》入选第十一届中国艺术节书法篆刻作品展览。以下为张志庆对书法大字创作的心得体会：

《江淹诗一首》

宋以前的字，大多为字径一寸以内的字，一寸以上称为榜书。宋以后，随造纸和制笔技术的发展，能制大笔和大纸，字径逐渐放大，元明大字已转普遍，到清擘窠大字已十分普遍。对于帖学墨迹来说，玩于手掌之间的都是小字，精致而细腻，美轮美奂。其书写技巧，在掌指的运动，体现着书写者的文化修养和审美情趣。如苏轼所说：“观古人用笔，掌指间事也。”更说，“常使指运而腕不知。”小且精，是宋以前的时尚。那时的笔直径0.3或0.4厘米，笔头最长3厘米，纸最宽28厘米，长45厘米，这种物质条件决定了墨迹书写不会有太大的字，字径最适宜的为1.5厘米左右，因此，掌指一动则字可完成。

现在有了很大的改变，展示环境的扩大，由桌上观转为壁上观，都要求我们能书写大字，大字的审美与小字是不一样的。大字之美首在“势”，或动荡，或雅逸，或雄浑，或俊美，或雄秀，如泄江海，如涓涓细流，如杨柳随风，总之要有“势”之所向，不可一味犯野，横涂竖抹，毫无品味；用笔要有“势”，或圆或方，或劲或绵，或提或按，用笔要有动势，有使转，有驻留，有畅达；结字要有“势”，势随大章法，因笔势而行，和谐而妥帖，开合适宜。其次在格调，格调要高，要有气韵，或浑朴，或清秀，或婉转，或仙风道骨；忌狂野，离乱，糊涂乱抹，聚墨成形。

大字难书，自明以来，好者少，败者多。就行草而言，仅徐渭、王铎、傅山，几人而已。因此，大字还有很大的提高空间，留给了我们很多机会。应自明清上追晋唐，深入解读古人的技法，化小为大，在理上去理解和把握古人，将掌指技巧转化为人的手臂、肩、腰，乃至全身，以全身之力、之动，去完成大字书写，则其气必足，势必雄奇。

余着力大字十余年矣，欲以晋唐之法，兼以明清之态，构建自己大字格局。近来以晋之用笔为主，章法用唐人法，再以明清之态势，使所书大字渐有规模，这次所书为丈二大轴，墨法略干，期再努力，使其更好！

大字审美，忌以小字标准评价；求大字笔画之精致，是为误途。大字之精，在气密，势雄，其高格者，当如佛之尊容，无恶态，却使人望而生崇敬之心，顶礼而拜。

✎中青十期 张志庆

张志庆作品赏析

校友名片

张志庆，中国文联文艺研修院中青十期校友，中国书法家协会会员，艺术硕士。中国艺术研究院书法院研究员。曾二十多次入选中国书法家协会主办的展览，书法作品曾获全国第十一届书法篆刻展优秀作品奖，全国首届行书大展一等奖，全国首届手卷书法大展优秀作品奖，第二届“北兰亭”电视书法大奖赛二等奖，山东省书法创作突出贡献奖，山东省书法篆刻展一等奖，第十四届“群星奖”一等奖等。