当下青年艺术项目遍地开花，有的依托学院，有的走博览会模式，有的追求国际化。定位为“专注于80后绘画作品”的“青衿计划”已连续举办两届，第三届将于今年3月拉开帷幕。近日，研修院海外五期校友、中国美术馆副研究馆员魏祥奇作为青衿计划连续三年的策展人，在访谈中分享了自己的看法。

问：听说明年还会有一个“返场”的设置，邀请前三届参展艺术家展出新作，并设置一些主题策划的特别单元。

魏：“青衿计划”的学术定位就是推出青年艺术家的创作，呈现他们的思想状态，这需要我们建立一个持续关注的工作机制。每一届都想选出新人，其实是挺难的一件事。明年是第四届，可以对项目做一个总结。本届“青衿计划”后，正观美术馆会搬迁至新的空间。我们之后也考虑以“青衿计划”的名义做一些子项目，比如影像专题展览和系列展，让大家聚在一起再谈一谈新的感受和体会。

问：对青年艺术家来说，最需要的就是经济支持，“青衿计划”却不涉及市场，这与其它一些青年艺术家项目完全不同，原因是什么？

魏：正观美术馆是北京市文化局主管、北京民政局备案的民办公益美术馆。“青衿计划”是正观美术馆主办、韶颂艺术基金资助的学术项目，参展艺术家不需要向主办方赠与作品，也不牵涉对外销售。很多青年项目的运转资金是通过市场销售来获得，在市场环境不理想时维持起来往往会非常困难。保证“青衿计划”的高学术标准和学术定位，需要很多的资金来维系，这都得益于正观美术馆孙志中馆长的支持。我们每届展览后都会编辑和出版文献，分赠给策展人和艺术机构，期待他们能与艺术家进一步深入合作。

许宏翔作品（©青衿计划2016）

问：除了展览和出版文献，后续还会对艺术家有哪些跟进？

魏：很多入选“青衿计划”的艺术家在近两年时间里做了个展，看到他们在艺术上的新成就我感到很荣幸。展览之余，我会和很多艺术家交流，留意他们的新作品，也留意他们在朋友圈推出的新艺术家，为新一届的“青衿计划”做准备。我也陆续去过几位艺术家的工作室，见面详细交流。

问：“青衿计划”的学术顾问名单中，大部分嘉宾都有院校和美术馆背景，在入选艺术家的名单以及项目实施中，你怎么去平衡人情关系？又如何保证公正性？

魏：“青衿计划”邀请的学术顾问都是正观美术馆和我的朋友，他们参与策划和研究了很多当代艺术展览项目，也很关注青年艺术家的项目。在过去两届项目举办的六场学术研讨会中，他们给予了我们充分的支持和肯定，积极与参展艺术家交流批评意见。现在有很多青年艺术项目，都设置了很多评委，通过投票的方式产生最终的入选名单。虽然这种机制感觉很公平，但也存在一些问题。比如很多评委不太关心项目执行情况，他们根据自己的认识投票。可是如果评委对艺术的理解有问题，如果评委看不懂艺术作品，往往最终产生的入选艺术家名单会更加随意。我们前两届征集投稿的艺术家有700到800人，在工作团队力量有限的情况下，是不可能请所有的评委浏览完所有的资料，只能由我整理后推出初选名单，再通过艰难的决定，确定最终的名单。

 “青衿计划”之所以设置了策展人制，就是请策展人对整个项目负责，而不是通过一个工作机制负责。从这个意义上来说，“青衿计划”更多展现的是我的学术眼光和判断力。我为项目负责，想让其在同类型项目中有好的口碑，就必须严格遵循自己的内心，而不能凭着人情关系。我对作品的判断也是全凭着直觉，好就是好，不好就是不好。

“青衿计划2016”推荐人：陈湘波、魏祥奇（中）、王春辰

问：听起来挺“傲娇”的。在特邀嘉宾的人选上，你是如何考虑的？

魏：青衿计划的项目经理是阚琳琳，她有着丰富的项目管理和策划经验，在孙志中馆长的倡议下，我们共同确定了今年的六位特邀嘉宾：曹飞跃、邸小伟、康学儒、王鹏杰、杨鉴和于瀛，我们年龄相仿，也都策划过青年艺术家研究项目，与同龄的艺术家会有平等的对话空间，所以今年的“青衿计划”应该会轻快很多。

问：现在也有很多扶持青年艺术家的计划，“青衿计划”的独特性又在哪？

魏：“青衿计划”是有态度的。项目体量小，精力会更集中在发现和遴选艺术家之上，也更直接地对绘画这一门类进行呈现，而不追求媒介语言的面面俱到。现在有很多青年项目，不管用博览会的运营方式还是用画廊的运营方式，都面临着很多困难和问题。青年艺术家由于资历有限，作品价格偏高，事实上并不好销售，更多依赖于市场行为，青年项目因此而举步维艰。“青衿计划”得益于正观美术馆和韶颂艺术基金的资助，所以在运营方面面临的问题相对会少一些。

校友名片

魏祥奇，中国文联文艺研修院海外五期校友，策展三期联席班主任。美术学博士，中国美术馆副研究馆员。从事当代美术理论与批评的研究和写作，在中国美术馆及海外执行策划了多个重要展览项目，近年来尤其关注1980年代以来中国水墨艺术的研究；以独立策展人的身份参与了“青衿计划”“新朦胧主义”等系列项目的策划工作，同时专注于20世纪中国美术史研究。