9月7日下午，中青九班学员讲坛如期开讲。以下是第五组的三位学员代表精彩发言的精华汇总。

陈乾伦：努力做合格职业制片人

陈乾伦是一位编剧，也是一位制片人兼影视公司的管理人。他结合自己多年的创作和管理经验，和学员们分享了如何做一个合格职业制片人的体会。职业制片人不是挂名的官员和投资者，做好职业制片人的一个技能就是要懂剧本，就好比好校长要学会讲课一样。

与编剧的合作，首先是人的合作，要把一部作品打磨得炉火纯青，就要与编剧形成唇齿相依的关系，在剧本风格和方向上达成充分沟通，这种情况较符合中国的职业制片现状，许多项目甚至都把导演拉进早期创作中，这样做的优点是可有效避免走弯路，提高效率，符合影视快餐化路线；但是所谓有得就有失，比起好莱坞的生产流程，这样做当然会限制编剧以外的二度创作。制片人要极其重视剧本，要在创作方向、创作理念上形成高度统一，对取材范围，取材角度，取材重点的分岐应该进行充分探讨，弥合分岐，把问题解决在创作初期、萌芽状态，避免编剧做无用功。

一个职业制片人对编剧须持包容态度，编剧这个职业非常不容易，既有脑力劳动，又有体力劳动。他们有自己的现实世界，同时又要活在创作世界，容易顾此失彼，产生各种个性。制片人不要对编剧求全责备，应该给予编剧足够的尊重和包容，最大限度保护和培植编剧创作的积极性，让编剧达到创作佳境。无论是制片人，还是编剧，都不能忽视电影频道这个平台，电影频道是摇篮和阶梯，近年更是如此。项目投资的规模大中小不等，电影频道可以给不同项目以不同做法，它是目前兼容性最强大的唯一制片平台，公司与编剧抱团和电影频道联手创拍电影是个不错的选择。

陈乾伦

张军：编剧之路之经验

张军是一位勤奋而多产的编剧，他同学员们分享了十余年编剧之路上的艰辛和经验教训，言辞朴实，朴实中见真情，更能引发其他人的情感共鸣。随后他以自己的作品《天下第一刑名》为例，分享了一位编剧如何推荐自己的作品。

第一、明确类型。断案剧（涉案剧）一直就是一种低成本高收视的电视剧类型，只要是断案剧，侦破剧，就会吸引相当数量的追剧观众，和谍战剧，抗日剧，家庭伦理剧同为能保证稳定的较高收视率的四大重要剧型。

第二、寻找同类剧，加深对方对作品的印象。本剧反映的刑名行业，在《大宋提刑官》剧中已经展示过，《少年包青天》等剧也有展示。这一次清朝刑名和唐宋朝断案剧不同的是：清朝刑名法医观念更接近现代，方法更先进，理念更贴近现实，各种法医手段更具一定的科技性，超前性，因此更能为老百姓所接受，更能吸引观众。

第三、独特的人物。《刑名》这个剧的主角王又槐有几个案子与清乾嘉年间重大政治斗争的关系度比较紧密，而中国老百姓对清史的熟悉度和爱好度又比较广泛，群众的清史基础较好，接受度要比宋朝背景的影视剧要强的多。不仅仅是断案剧，也是断案背景下的清朝官场戏，政治戏。

第四、明确目标观众群体。本剧不仅仅表现主要人物王又槐的断案才能，同时也细致得表现了主人公王又槐人生的大起大落。王又槐人生理想的波折与变化，以及诸多人物在各种典型事件中命运交织，加上王又槐本人又是一个贴地气的颇具喜感的小人物，很容易使观众产生强烈的代入感。喜欢稍微动脑子的就看断案和人物命运，一点儿脑子不想动的就只看人物命运，这部剧可以分别满足两种收视习惯的人群。

张军

李玮：做一名快乐的编剧

李玮也经历了从编剧转型为影视管理者的过程。她认为，要创作一个剧本和真正动手做是两回事，把一个灵感构思发展成一条富有戏剧性的故事线，然后坐下来用几个月或者更长的时间把它写出来，这是一份艰苦的脑力活动和体力工作，但从开始到完成，也是一个满足和得到回报的体验。从2001年开始写第一个短剧剧本《青春问号》到今年写电视剧《喜宴》剧本，她的体会是开始一个剧本的创作是对自己生活历程的回顾，又是一个生命行进的旅程，深入地观察人物的生活，得到有意义的启示，寻找可以给生活带来独特意义的希望。

李玮

作者：中青九班电视剧五组